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玄色精灵第三十五回.你比从前快乐无聊的时候在网上翻啊翻，不经意地翻到了夹杂着众多女粉丝惨叫的这首歌：你比从前快乐。
这首歌早在我刚知道周的时候，我就天天哼来哼去：“我知道分手后你不难过你比从前快乐。”
很好笑的是，那个时候我根本不知道什么是分手。或许普通同学变成关系很要好的同学再变回普通同学，就可以称为分手。
那时，我就是这么理解的。
仔细地用二十三岁的耳朵又听了一遍，才发现，这首歌其实想告诉我们的不是分手后我很受伤你无所谓因此我很可怜。
而是，你比从前快乐。
－－－
我是一直都不愿意回头看从前的人。
有时脑中偶然闪过似曾相识的镜头，我都会莫名地伤感好半天。而究竟伤感什么呢？我说不清楚。
“想念”这种东西你是知道的，我根本克制不了：眼里都是从前的画面，耳中都是从前的声音，嘴里都是自言自语从前说过的话。
整个人跟穿越到过去而身体留下了带不走一样，傻呵呵的，就坐在那里发呆，一呆就是一天。
等到回过神来，噢，我安慰自己：我，不过是想念几个人，想念一些事，想念那段光阴，而已。
“你用不着伤感。这些不过是翻过去的一页。”你总对我说。
“是，那仅仅是书页偶尔透过的些许影子，并没有什么好怀念的。”我也对自己说。
－－－
经理的书柜里，整整齐齐地摆放着很多落着厚厚的灰尘一直没有遇到伯乐的书。
我不敢说我就是伯乐，但是我却是乐于翻看它们的人。
我想如果一个男人最悲哀的是口袋里没有钱，一个女人最悲哀的是手机里没有男人的短信，那么我想一本书最悲哀的就是它的页间没有指纹。
我抽出一本书名很吸引人的书：《丰乳肥臀》。或许在百无聊赖的办公室，这样的书名会让人精神为之一震吧^_^
可当我翻了几页后，我才发现莫言（书的作者）其实是个标题党，我上当了。
但是接下的几页文字让我很快忘掉了书名的“原始性的吸引”，我开始沉迷于它百年孤独式的情节架构，并沉迷到经理进来我都没有发现。
经理说，小杨，你不是喜欢村上么，怎么还能看得下去这么粗犷的文字？
我说，原因总不会是因为工作太无聊了。
我们都乐了。
晚上跟领导汇报工作的时候，我很实在地把我看了一下午的《丰乳肥臀》如实说了出来。
领导问我，你（小P孩）看的明白么？
我严肃地点点头。
领导说，好吧，这次我就不提问了。因为我也没看过。
我扑哧笑了出来。
－－－
其实这本书一点都不粗犷。相反，我想用精致来形容它。
莫言文字的艺术感染力是很特别的，每一页都是夸张甚至有些荒诞的情节震撼人心。
而且当你读完的时候，你又不觉得它夸张荒诞了。
你会慢慢体会到，这样的故事才是血淋淋的现实。或者说，现实的残酷就是如此的荒诞。
固然里面的很多独特的比喻会让人接受不了，比如莫言把乳晕比喻成涂抹成圈状的鸡屎。
但是当你进入到文字里面了，你又会觉得这样的比喻实在是贴切。
我用了一个礼拜的时间把它看完。整个看书的过程，就好像自己多活了一遍似的。
这真是一本好书。
－－－
我把《丰乳肥臀》放回书架的同时，我又抽出第二本书，《绝对隐私》。
这同样也是一个可以给内心挠痒痒的书名^_^
但同上回不同，在我一口气读完第一个故事后，我沉重地合上了书。
这是一个凄凉到欲哭无泪的故事。
安顿用她很细腻的笔触把我感动的一塌糊涂。
我甚至觉得，做女人实在是太苦了。（好在我不是女人）
我以每天两个故事的速度，花了十天把书看完。
也许是前面的故事太过压抑，看到后面我整个人都麻木了。心里一直不停地想着，我要做一个好男人，我要做一个好男人……
这里面的故事都是真的。但我不愿意相信它是真的。
里面的男女主人公，都在为了幸福二字与自己以及自己最爱的人不停地挣扎和反抗，最后落得不很圆满且无奈的结局。
我想，假如我们都那样，那样活着，该有多累，该有多残忍。生活的美好在哪里，人们的幸福又在哪里呢？
我把这些跟领导说了以后，领导说，我们就是这样的，我们活得很累，活得很残忍，但是我们又能在其中找到美好和幸福。
我摇摇头，表示不解：“按照我的性格，也许安顿出第二本书的时候，我会是其中一个故事的很好的主人公……”
－－－
今年的雪来得很早，早到它已经不属于冬天了。
作为执意培养的习惯，每年的第一场雪我一定会出来走一走。今年也是一样。
十一月一日，阳光没有如约出现，天稀稀拉拉地下起了雨。雨变成了雪，雪落地又变回了雨。
可能是出于突如其来的寒冷，街上的行人很少。偶然擦肩而过的人们，也都低着头默然而固执地往前走。
在这样一片宁静之中，花白的树枝也好，斑驳的栏杆也好，路人也好，都理所当然地融为一体，而我，则作为“一体”之外的部分被客气的拒身至外。
我忽然想起了模糊不清的什么无法自拔，又在等待着无法名状的什么把我叫醒。
我简直太矛盾了。
难怪我觉得我融不进自然。我自己都是不和谐的，又怎么顺理成章的成为别人的背景。
那一刻，我就是一大块纠结体，杵在那，供人参观。
－－－
“你是把我忘了么？”
“没有，我没有忘，从来都没有。只是我不愿意再想起了。”
“为什么？”
“你知道，我是一个孤独的人，并且一直孤独地活着。你也好我也好，孤独都是永远的主题。我不愿想起你，就是为了维持这种孤独。只有在孤独中，我才能找到我自
己，现实的真正的自己。”
“我不明白了，你变了，我有些不了解你了。”
“你要知道，理解比了解更重要。可能有的时候，你会觉得我的所作所为不可思议不可理喻。但是同样我自己也这么觉得。我直到现在还在这么觉得。或许哪天我能直面你，或许哪天我不再标榜自己和唐寅和曹雪芹一样不被人理解的时候，我想，我可能会正常一些吧。我这么回答你能满意么？”
我想，
你——从前的yangshiyao——应该能满意了吧。
第三十四回.误区之前好像陷入了一个误区：凡是所思所想，我都情不自禁地先给它定性。
比如，我看见社会哪里有不和谐的，本想愤慨一把高奏我的看法，却总是在下笔前，耳后传来缓缓且幽深的背景声：无～病～呻～吟～
你知道，通常你想写字的时候，脑里出现这样的退堂鼓是很让人泄气的。
因为无论你怎样写，也宿命般地跳不出自己之前设好的框框，这通常都是让人失去激情的罪魁。
还有，当我觉得一件事情让我特感动，然后想挖空赞美之词予以形容时，同样的，耳后又传来了类似的声音：自～作～多～情～
这时我捂着耳朵说，够了！ok，ok，我被你打败，我自娱自乐可不可以？
于是声音又出：无～聊～透～顶……
所以，我的文档里就出现了十几段只有开头然后以类似于“无病呻吟自做动情无聊透顶”等等这样的画外音作为结尾的文字。
说来可笑，我已经陷入这个误区无法自拔很长时间了。
而且严重时，我还会以画外音定性别人的日志。因此那段日子，我总是在喷与还喷，拍砖和挨砖之间游离。
那种快感，岂是贱字可以了得。
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总结起来的话，如果把这个地方叫做“误区”，我觉得是有点不公平的。
因为，我实在找不到足够有说服力的标准评判它的正误。
之所以暂且称为“误”，也只是因为它的特征的的确确跟平时常态的我不一样。
其实我对文字本身并不较真，只是有时莫名地跟自己钻牛角尖。
发作的时候我在里面视线模糊思想迷茫脚步彷徨，既捉摸不透也琢磨不清，简直能算是yangshiyao’s Area 51。
只不过，找不到北是我自己……
另外，51区连在一起念快了也会和误区很像。哈哈，生拉硬扯的巧合。
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陶喆的最新cd已经能够在网络上听到了。
我听后的第一感想就是，他好像也陷入了他的误区。
这张从名字似乎就有些“不怀好意”的唱片，是他有史以来制作周期最久，跳票时间最长，节奏布鲁斯最不明显的作品。
当然，如果就现阶段的热评程度，它的头衔还可以加上褒贬不一最多等等。
其实对于现状，作为资深陶迷我觉得很正常。
三年十五首歌，这歌肯定不是写出来，而是挣扎出来的。
而挣扎——如此用力的东西必然伴随有暴力者赞同和平主义者抵制的极端反应。
不过好在我是把iamok黑色柳丁及鬼奉为神作的前者，因此我也对这张以摇滚为基调的专辑抱有足够的热情。
但是，不可能所有人都和我一个态度——就像我也对《太美丽》持否定意见一样——肯定有很多想听到普通朋友或者melody这样温婉情歌的人不喜欢这张《六九乐章》。
而这其中的喜欢和不喜欢，同样饱含了对他下张专辑的期待。虽然不知道是猴年马月。
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不仅仅喜欢听歌还喜欢对歌手刨根问底的人都知道，非主流创作型歌手，一般分两种类型。
一种是很有才华但是青年不得志中年突然一发不可收拾的不偶像原创型歌手。
一种是很有天分而且青年很得志但是非常容易江郎才尽的抄袭型原创歌手。
其实“抄袭”这个词，用了重了点，但是用借鉴又轻了。想来想去想不到一个足够形容靠别人的风格来赚取好感的行为的词。
这里我举两个例子。
一个是fir的灵魂陈建宁，一个是号称宫调（国产山寨）布鲁斯的后弦。
我记得我上高二那会，有关音乐最惊艳的事情就是各大音乐排行榜的首位均是一个陌生的成立不是很久的乐队组合：FIR。
除去非常日式风格的华丽炫目有些过了头的mtv，就音乐本身而言，fir的第一张专辑是非常出色的。
它的综合素质根本就不是一个新组合能达到高度。而实际上，这个所谓的新组合，也是由资深不得志音乐人陈建宁一手打造的。
一个老将，在很多年郁郁不得志然后用毕生的精力去设计一个音乐唱片的情况下，加上两个天分不俗的靓女靓仔，成功几乎是必然的。
果然，第一张同名专辑一亮相便满堂彩，两个陌生一个相对陌生的名字，都被三个字母代替席卷了整个华语乐坛。
在瞬间就积攒了超高人气的fir，也同时担负了更多了压力：第二张专辑还会如此完美么？
于是在一年之后，第二张专辑《无限》如期而至。
在第一张专辑的精彩绝伦下，《无限》稍显平庸。几首歌虽然都是佳作，但是跟一年前的作品比，锋芒的确是钝涩了许多。
而后面几年的作品也都不例外的严格遵守着这一曲线，慢慢滑向中庸。
再来说说后弦。
其实后弦还是比较幸运的，在网络初来乍到，几首deom便成了盗版制作商青睐的对象，都被冠以jay之名流行于一些听不出真假的脑残的cd机中。
但是后弦还是比较老实和有才华的。
一方面他在专辑中承认自己是从jay那找到灵感（即使不承认地球人也都知道）。
一方面，《古玩》的整体素质也很不错，对于一个戴着“全制作”帽子的已不太年轻的年轻人来说，实属不易堪称奇迹。
但好景不长，在找不到灵感的一年之后，后弦终于挣扎出了九公主这张只有三首歌的专辑。
很主观的说，三首歌的素质跟第一张的作品比没有什么进步。
这张专辑的意义除了提供一些脑残粉丝从劲舞团的花销里施舍出一点零花钱用来买cd外，最重要的信息就是后弦在宣言，我，可能就要不行了……
果然，又在时隔两年后，后弦很陶喆的（平时写歌写不太出来时非常低调，终于tmd写完了宣传时又超常高调）发行了第三张专辑《东方不败》。
至于《东方不败》的素质，这点我就不多评论了，有心人都会听得到。（就凭主打歌海口第一句歌词就知道此专辑只适合脑残）
至此，例子举完了，我的目的不在诋毁已经圆梦的陈建宁和梦实际已经醒了但还想睡的后弦，我这么讲实际上就是在突出陶喆的音乐轨迹。
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从好的方面上讲，从陈建宁的历程上，我们不难瞥见陶喆过去的影子。同样的酝酿很多年，同样的一举成名。
从后弦的专辑改造里，我们也能找到陶喆的一贯作风，即每张专辑都要求变，追求多元化等等。
从不好的方面说，陶喆对灵感的运用也不如过去那样自如，写歌时间变长，感动总是似曾相识等等。
并且杀手锏——对爱情歌曲的把握不如年轻时那样深刻和一针见血。（人长大了难免会麻木）
不管怎么说，我觉得这张《六九乐章》对得起我三年的期待，但是内心的恐慌却随着时间的行走而渐渐清晰起来。
陶喆啊，你转战电影我看是音乐方面你觉得越来越难挣扎了吧？
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这张专辑有一首歌，《关于陶喆》。这是一个总结性质的口水歌，总得说来，我不觉得这是一个好信号。
在今天歌曲风格元素设计如此多种多样的情况下，这类总结性质的歌往往代表着“折中”“妥协”和“灵感似乎不够用了”这样的信号。
这类歌曲在王力宏不遗余力的精美包装下曝光率越来越高之后，陶喆也终于写出了这样的歌。
虽然旋律风格很陶喆，但是他的味道和很相似的iamok中的《不一样》已经完全不一样了。
想到这里，我终于明白，我的误区和陶喆的误区究竟是什么了。
或许，这一切，都是“渴望更成熟又害怕变苍老”这句话的最好解释。
在《关于陶喆》里面，有一句歌词，我觉得非常好，正好用来用作这篇胡言乱语的结尾。
抱着我的吉他 年轻的我没有在怕 我的未来真的伟大
第三十三回.有关电影的123一直以来都对一种事情深恶痛绝，那件事情就是跟风。 跟风实在是很没品的一件事，我这么觉得。
所以，就在非诚勿扰票房过三亿，帮助冯小刚成为中国票王的时候，我还在想，中国人的钱真的太好赚啦。
脑里一直幻想着葛优和舒淇的组合会擦出什么样的火花，想来想去，除了“商业”二字，别无其他。
－－－
前两天找来了非诚勿扰的盘，然后把桌台上的可乐杯灌满，边喝可乐边看这部电影。
除了一开始葛优的婚介上的自我简介，剩下的冯氏幽默便多了生拉硬扯的意味。
但是，在电影演完的时候，我却发觉我被舒淇严重地感动了一把。
注意，是舒淇，而不是梁笑笑。
我觉得舒淇太棒了，把陷入爱情泥潭的女人演得太棒了。
这样的演出，很难不让我去三八舒淇的过去：她是不是曾经经历过这些，才能演的如此地道呢。
电影里，梁笑笑醉酒时的苦笑，寂寞时的眼神，挣扎时的言语动作，都是那么那么惹人怜爱。
挂着这样的女人，假如我是方中信，肯定就以死谢罪了。
原来一直觉得舒淇是那种不很漂亮的女孩。充其量也就是皮肤白皙点，个子高挑点，眸子暧昧点，就完了。跟气质内涵方面的东西毫无半边关联。
但是现在我才发现，用漂亮气质这些个俗不可耐的字眼，是形容不了舒淇的。
舒淇的味道，是那种，在她什么都不用说，你便愿意为她付出所有的惹人怜爱。
这样的女子，你永远都不会忍心伤害她。你能做的就是看着她幸福，然后你也便幸福了。
－－－
但，我想我不会去看游龙戏凤。
我担心刘伟强糟蹋了舒淇。我打心眼里觉得，刘伟强不如我了解舒淇的味道，他也就是为了票房。。。
－－－
看完了非诚勿扰，我又看了一部中国导演的英语大片儿：陈凯歌的致命温柔。
结果是出乎意料的。
我原以为大家骂陈凯歌是出于他对祖国身份的背叛或者在婚姻上的不负责或者为人桀骜不训放荡不羁却装成谦虚优雅。
结果，我在听说黄土地听说霸王别姬（我都没看过）多么多么牛B之后，我看了无极。
当时怎么安慰自己来着，陈凯歌已知天命，他的想法太深不被世人看透罢了。
但是这陈凯歌的温柔真是够致命的，差点要了我的命。
电影没演了十分钟，男女主角的色情镜头就让我alt＋f4了。
恶心到我了。
我真是不知道陈导的第一部英语大片儿（剧透里又是悬疑又是惊悚的）怎么就拍成这样了。
短短十几分钟，实在不知道陈凯歌想告诉观众什么：一帮人爬山结果死了几个，然后镜头急转一女的在站台等车看见一男的对上眼了就把自己变成了发情期的动物。。。
假如，爬山死人了就是惊悚，一正常的女的怎么就看见男的就不行了是悬疑，那我想人们对陈凯歌实在是没什么好客气的。
现在回想起来，也就开篇女主角穿丝袜的动作专业点。但是，我觉得这个镜头的功劳也得归功于平常日复一日重复其动作的陈红头上。
关了电影，我去mtime上看大家的影评，原来啊，大家就是奔着色情镜头来看这片的。
这也就好理解了。一中国导演打入西方市场么，艺术的反正咱也玩儿不好，没点劲暴的怎么行呢。
不过再怎么给陈凯歌争口袋，你瞧这色情镜头拍的，也有点儿太劲暴了吧。
－－－
其实我从来没把限制级镜头当作电影中商业的标志。我觉得，只要是涉及爱情了，出现限制级的镜头都是正常的。
因为这就是人类，这就是感情，这就是生活。
但是，人是人。你把人拍成了动物不行。
像心火，像原罪，更激烈一些的像感官世界，像咱们国内的颐和园，我都觉得没有问题。
你拍一部电影，你得知道你让观众看到了什么。
我觉得，你拍出来的东西，大家就是好奇你个大导演导下a片是个什么效果，你就太失败，太失败了。
而且，真正好奇这些的人，在驴上下个完整版的d9就完了。估计连8块钱的盘都懒得买。
－－－
这些年，看过的最好的中国电影，就是疯狂的石头。
我觉得，改革开放后，中国文化严重缺失，现在的孩子都不知道什么是中国文化了。
电影更是如此。吊着钢丝飞来飞去就是中国文化？连老外在上了李安一次当后都不吃这一套了。
而疯狂的石头，就把当今中国的草根情节演绎并夸张的很好。
我觉得，这就是中国现在的东西。不要觉得不够高尚，因为这就是我们的东西。
你的东西足够牛B了，全世界都承认了，也便高尚了。
－－－
昨天是我爱的tmac三十岁的生日。
衷心祝愿他生日快乐。
三十而立了tmac，明年伤愈的你，一定一定要好好表现哦～
第三十二回.同一个星空过完年后，就一直小病不断。 先是扁桃体，再是脑袋，再是四肢，再是肠胃，轮番折腾我。
这些天已是憔悴不堪，鼻涕吃得太多太多了。
十六那天，同学找我出去遛遛，说是那天能“走百病”。
我连着走了两天，每天都走很大很大一圈，但是这些个毛病一个没少，往好听说是只有那么点儿我心理上自我安慰的效果。
在我吵嚷着封建迷信不可靠的时候，才知道，老话儿是说女人出去溜达才……
不过我也没白遛。
十五那天，四周都是烟花，满天都是孔明灯。
孔明灯飞得很高，乍看以为大星星飘着呢。很好看。
我说，今年的十五还挺美的。
同学说，其实每年都美，只是你不在意。
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之前在看韩寒博客的时候，右下角的博文导航有一则标题为“赵本山的政治错误”的链接。
进来一看，原来是李银河。
有关李银河所阐述的有关不差钱的东西我觉得没什么。
我只是觉得，一个专家，一个年近花甲的女人，在这几年间，也会有进步么？
事实上，这几年也没有几年，三年而已。
三年前，我一度关注她。在我大一，每个晚上靠枕边的《Abnormal Psychology》催眠的时候，我关注她。
那时她的文章离现在的“呼吁”格调很远。
最多也只能算是一个喜欢写字的女人劝不过新浪漂亮的“女公关”的啰嗦而索性开的博客罢了。
里面有很多她生活遇到的想到的琐事，也有碎碎念。
比如她问，为什么鸟要叫，或是用一个个字符在诉说她的先生曾经用五线谱写成情书的送给她的浪漫追忆。
那时的她，的确没有流传的那样尖锐，那样特别。
所以，就像任何人用思维惯性想出的答案一样，我觉得那些事只是炒作。她只是在炒作。
于是慢慢的我就把她忘了。直到前两天。
我一口气看了二十页的她的博文——我错过的那些——三年的时间也不过是仅仅如此。
一点一点，我感觉到了她的无力。
一个她迫切希望得到大多数人认同却遭到无数次不屑的观念，她依然当作真理没有放弃。
我想，我应该尊重这份无力背后的坚持。虽然我也不认同她。
在思维世界里，她和绝大多数人就像怪物看怪物一样，丝毫找不到交流办法。
她能做到的，仅仅是一遍一遍地说，一遍一遍地呼吁，她指望着就像主人时常叫小狗的名字那样，在不知不觉中，大多数人就记住了她想告诉他们的东西。
在对立的层面上，至于对错，这只能用时间来检验。谁也评判不了谁。
因为这个社会不是你或我，而是你和我。
李银河，这个研究社会的专家像其他人那样研究的同样的社会，为什么会产生如此差别的结果呢？
我想，这就像晚上，我们抬起头仰望星空一样。你看到的，并不全是我看到的。
我说我看到的全夜空最最闪亮的那颗金星，你能找到么？
因此，我相信李银河。
就像你即使没找到金星，也会相信我一样。
第三十一回.2009的指导方针12 15 19 5
第一时间，当你看到这些数字，你会联想些什么？
想的时候不要顾及太多的东西，仅仅是考虑下，是从发音入手，还是从形状上入手？
并且，它们又代表了什么。是文字，是字母，是符号，还是单纯的数字本身？
你是怎么想的？
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如果你和我一样——用第一反应来解答问题，你就知道这会是个单词：lose。
当然，这只是没有任何意义的玩笑。睡不着的我无聊透顶罢了。
我只想知道，你要自然而然地和我对直观的东西做出第一时间的判断一模一样，究竟有多难，或是简单。
你可以把答案想成：“有你，有我，有酒，呜～”，也是瞒不错的。
因为在没有固定标准的时候，你的任何答案都是满分的。
记住，我们无权对任何人的意识评价优劣，在我们还不是金字塔顶端的时候。
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我刚刚发现我的手表不见了。
我简单地找了找，我的卧室，客厅，走廊，衣服口袋，以及我的桌子下面的角落里，都没有找到。
我不知道，我现在能不能说，我已经丢了那块表。
我并没有给ABCD们打电话，喂，我的表是不是落在你那里了。
除了深夜——这一让人尴尬的原因之外，我还想给自己保留一点希望以让我能睡得着。
当然，我不是因为丢了块儿陪我了三年的表而失眠。而是，我实在想不到它会丢的原因。
怎么会丢呢？肯定是落在什么地方了……
老妈说，你先睡吧，明天我再好好给你找找。
它会落在哪呢？不会是那天晚上……
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因此，我想到了一个问题——一个同样很无聊的问题——怎么样的情况，才能达成“丢”，也就是“lose”的意义。
就以这个例子为参照：我，丢了一块表。
先不管我明天会不会把它找回来。这是后话了。
我们仅以这个例子实际发生的情况而论，这块表，什么时候开始，我可以称其为，我丢了它。
我的意思是，“它丢了”所带来的实际意义，是从什么时候开始的。
是手表不在我身边的那一刻，还是我意识到手表不在我身边的那一刻。
其实归根结底，这里就涉及到一个问题就是现代哲学永恒的对立主题：唯物和唯心。
所以，你认为，哪一刻才算我丢表了呢？这个答案也决定了你习惯把事实结果归咎在唯物还是唯心之上。
假如你是唯心主义者，这说明你的心态在某一刻还不够稳定，你需要更多的坚定让自己更坚强。
假如你是唯物主义者，这说明你的心态太过稳定，在某一刻缺乏足够的灵感的技巧来让你做得更好。
你是哪一种主义的者呢？
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前两天，就在听sp这首bgm时，恰好有个为爱痴狂的哥们儿问我，什么是爱。
在感叹之余，我跟他说：2009年，我的答案是，珍惜你自己。
哥们儿听我说完以后很听话地打了个“哦”过来。并不是像我想象的那样，回了句“你好自私”。
看来男生对于自私的概念还是很宽容的^_^
我们常说，我爱你，爱得不行了不行了的。而实际上，为什么你要爱得不行了？
原因当然是你不爱你就心难受。你为了不让自己难受，你才爱人家爱得不行了不行了的，再爱得深的点儿，就成了不得了不得了的了。
所以，你还是为你自己去爱别人。
不过有人说，爱情是无私的。爱情是不需要考虑自己的。我为了爱可以自杀，可以不活。我都死了，你还怎么说我自私。
实际上，为爱“牺牲”的人，也是出于对自己的考虑啊。你肯定是觉得活着没死了舒服，你才选择死的。
所以照这么解释，真正无私的爱，是单相思。
你看，人家都不理你，你难受着，还想着别人，非得让自己更难受，这才是无私的爱了。
但是，单相思是一个人的事情，又不完整，也称其不成爱吧，算是一种感情吧，比较贱的那种。
至于有人用我的语气反驳我说，你之所以单相思是因为你不单相思更难受！一定是这样，你才看似很难受的单相思……
ok，我想我解释不出来了，除非一个“贱”字。
另外，刘若英的这首歌真的很好听！
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09年了，总结一下最想对自己说的话吧。
无论什么时候，做一个了解自己，懂得自己，清楚自己的人。
当你对自己足够自信时，你就不会去过度在意别人的建议或者意见。
无论什么时候，审视自己，让自己变得更出色！
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